前
在书店的书架上看见了一本书，名字叫做《那小子真狂》，咋一看封面和可爱淘的封面极为相似，还以为是可爱淘的新作，再一看原来是一个叫做崔宇智的人编著的国内网络文学短篇集。这种书我一向深恶痛绝，然后往书架上一看，种种图书的名称让我感觉如坠云里雾里，《那小子真Cool》、《那女生真美》、《那丫头真牛》…仿佛一晚上产生了无数的可爱淘系列一般，不仔细看还真认为是可爱淘的系列书，但是里面
制滥造的纸张和极端恶俗的内容不断让我有了想呕吐的****。难道说这是受大作家的启发和师承？是文学青年们的一种“英雄所见略同”？从五年前的“韩寒新”的《三重门外》开始，中国的图书市场就出现了这样一股说不上味的
。在每一本畅销书的后面，都会跟着一大堆的“系列作品”这些媚俗的书刊反而还能有“反客为主”的倾向，常常位居畅销书的榜首。大量庸俗的作者能够成为读者心里的“明星作家”我们无意于去做评判者，但是对于这种充斥市场，让人感觉刺眼的文本，我个人认为光是呕吐还是不行的，重要的是批判，是杜绝。如果说作为作者的我们对于这种行为的态度都是任其放任的话，谁又能保证下一本书不是我们作品的“衍生书”？我无意于做一个批评家的角色。我完全可以去在我的书房里和朋友高谈阔论，海阔天空。但是我更是一个阅读者。在书的面前，我一向是虔诚而又谦虚，然而我现在遭遇的确实满眼的“跟风书”一本本的充满低俗和龌龊的文本在我眼前发出贼光。坦诚而言，我可以忍受低水平，但是不能忍受抄袭，我可以忍受模仿，但是不能忍受跟风。因为作家最重要的东西就是创意，然而在这种创意的缺失的前提下，这样的文本还能好意思称为是作品吗？
还有一点就是，在慕容雪村的《成都，今夜请将我遗忘》之后曾涌现出来了大量的作品，批评家们美其名曰：后慕容雪村现象。
而这种“后慕容雪村”的东西仍然在市面上卖的极为畅销，诸如《武汉，XXXXX》、《深圳，XXXX》之类，在此我并不是贬损这些作品究竟有多么的
糙。因为作为文学作品的本身，它并没有优劣之分。但是毫无疑问，没有慕容雪村，就不会有这些作者的出现，没有“成都”“武汉”、“深圳”就是水中月，镜中花。难道说这种成的跟风就和“跟风书”没有区别么？当跟风书形成了
之后“跟风”也就不足为奇，但是如果非要给“跟风”的畅销给一个理由的话，我只有一句话相赠，卑鄙是卑鄙者的通行证。
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