总有人会对我赞叹莱昂那多·迪卡普里奥在《飞行家》中的表演，说那是他最成
的一次表演，因此他是有前途的，是可以打造成优秀演员的，那时候我总是习惯
地回他们一句：“对莱昂那多的记忆我只停留到《铁面人》为止，抱歉，我只对他那之前的角⾊或电影有
恋，后来的就见他妈的鬼！”我相信会有部份人嘲笑我“好⾊”的肤浅，他们也许只是忘记了当奥黛丽·赫本在《罗马假⽇》轻轻昂起的明媚笑靥，忘记了张国荣那飘逸俊秀的宁采臣，忘记了格丝蕾。凯丽在《电话谋杀案》中⾼贵却简单的表演，更不记得秀兰。邓波尔十岁前带给我们的无数人的小精灵角⾊。每当看到一部经典的诞生，而演员又很年轻时，我总是担心那部作品会不会成了他的“极限”这个“极限”与演员⽇后是否经历磨砺而变得成
完全是两回事，因为“本⾊”表演始终是某些演员的一部份。所以姜文可以从一则寻人启事上找到夏雨，然后给他一个马小军的角⾊，让他的“外行”演出得了影帝。莱昂那多借以成名的力作是青舂之作《罗密欧与茱丽叶现代
情版》，他那本来就狂妄偏执的格加上让上帝嫉妒的外形创造一个完美的罗密欧，我不能说他的表演会超过他后来的《海滩》，因为《海滩》是他至今最愤青的一部作品，可是谁又能说那角⾊能比得过罗密欧给他带来的影响力？因为在那些电影里，他年轻，他不懂得怎么去修正自己念台词时的表情和语气，他周⾝透着的是属于莱昂式的张扬轻狂，所以他成了《全蚀狂爱》中的蓝波，成了《蓝球⽇记》中的不良少年，更是登上了万众瞩目的铁达尼号。相比莱昂过去的几个经典角⾊，霍华。休斯几乎成了一个可笑的过渡。就像夏雨在“
光灿烂”了一把以后，就成了“西洋镜”式的普通演员，尽管他进了电影学院，学习了表演，可是，那又有什么用？一部部表演趋向“成“的作品出来也换不回曾经的辉煌。约翰·特拉沃尔塔也曾用青涩的表情和热舞影响了整整国美一代的年轻人，到了“成”时期，他必须面对“本⾊”魅力不在的事实而非要转向“成”拖着他那早已臃肿的⾝材不得不勉強在《低
小说》中跳了段嬉⽪才“咸鱼翻⾝”但是，又有多少人会因为他那些火爆的动作片而停止怀念他的《油脂》呢？就像阿尔·帕西诺的《女人香》即便让他成就了影帝，也无人会因为那瞎子而不再去回顾《教⽗》。从某种意义上来讲，菲尼克斯的突然死亡之所以会变成影
心中“永恒”的痛恰恰是因为他的本⾊单纯与脆弱的“迈克”一角无可代替，那不是所谓⽇益“成”的演技所能换回的荣誉。没有几个明星能像费雯丽般幸运，能在年轻貌美时用她那深埋在骨子里的倔強与任
演出了举世无双的郝斯佳，却在韶华逝去时还能搭上《****号街车》去成就布兰奇，当然，我依然认为布兰奇充満费雯丽本⾝俱本的狂疯与绝望，同时把自己
⼊幻想中不愿醒来，与其说她那时的表演是“成”不如说是一种格上的回归。就像张国荣为何能演好虞姬，不是他“演技成”而恰恰是他原本就有与角⾊相似的心理状态。要贴近角⾊本⾝是一件困难，那不是靠几个看似“成”的面部表情就能成就得了的，因为在《舂光乍怈》中张国荣可以是外表放
，內心不够绝断的何宝荣，而梁朝伟本⾝不是同志，看得出来他內心比较抗拒那样的角⾊，可正是那种抗拒带给他的沉重感令他不自觉得带出悲怆无奈的气息，这是角⾊成功的关键所在。当琼·芳
在《简·爱》中眼神热切得表现得不服输时，她私下里正与她的姐姐斗得死去活来，当凯瑟琳·赫本在《费城故事》中固执而強留自尊时，她现实中会为了让别人区别一种植物的名称而亲自扛着那棵树闯进那人的办公室骂他“蠢货”世界电影中有多少的经典角⾊是因为演员的“本⾊”而非“成”的演出而化作永恒的？！所以，周润发在“成
”的时期去了好莱坞，然后拍了一堆无奈的电影，那小马哥的背影却始终未曾远去。所以，凯瑟琳·泽塔琼斯的“佐罗”情人一角依然胜过那歌舞女郞带给她的奥斯卡。所以当“成”与“本⾊”
锋，那注定是一场“伪装”与“真诚”的战争，胜利也自然属于后者。
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